作曲家麗貝卡·克拉克(Rebecca Clarke，1886-1979)是維多利亞時(shí)代著名的中提琴演奏家，也是優(yōu)秀的音樂(lè)家和作曲家。很多時(shí)候在職業(yè)音樂(lè)領(lǐng)域，尤其是作曲領(lǐng)域，在很大程度上被男性所占據(jù)，但這位英國(guó)本土的職業(yè)中提琴家卻在這一領(lǐng)域成就非凡。

除了中提琴演奏之外，麗貝卡·克拉克(Rebecca Clarke)“最大的快樂(lè)”之一是她的中提琴奏鳴曲在1919年的比賽中并列第一由伊麗莎白·斯普拉格·柯立芝主持。在她的職業(yè)生涯中，克拉克寫(xiě)了100多篇論文，但僅發(fā)表了20多篇。她最偉大的遺產(chǎn)是一位成功的女中提琴手，她跨越了浪漫主義和現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期，并以其熱情而有力的作品贏得了聲譽(yù)。

英國(guó)出生和美國(guó)長(zhǎng)大

克拉克于1886年（浪漫主義音樂(lè)時(shí)代的末期）出生于英國(guó)，但她一生的大部分時(shí)間都在美國(guó)度過(guò)，她的父親約瑟夫克拉克在那里擔(dān)任伊士曼柯達(dá)公司的建筑師。麗貝卡·克拉克(Rebecca Clarke)的母親艾格尼絲(Agnes)是德國(guó)人，是一位相對(duì)才華橫溢的業(yè)余鋼琴家，盡管她演奏是為了個(gè)人滿(mǎn)足和對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，而不是公眾或?qū)I(yè)的贊譽(yù)。

與我們關(guān)注的其他藝術(shù)家不同，克拉克的才華似乎更多地源于兩個(gè)業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者的指數(shù)組合，而不是遺傳音樂(lè)天才的繼承者。也就是說(shuō)，最終是她的父親強(qiáng)迫她拉小提琴，目的是在自己的家庭單位內(nèi)建立室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合作伙伴。她直到后來(lái)才開(kāi)始演奏中提琴，這是許多中提琴家故事中的一個(gè)共同主題。

克拉克將她的父親描述為：“一位熱情的業(yè)余大提琴手——熱情但不那么平庸。”不幸的是，約瑟夫克拉克也是一個(gè)殘忍的父親。臭名昭著的虐待他的四個(gè)孩子，他被描述為喜歡捕食弱者的人。作為一個(gè)時(shí)代的女性，他們的母親艾格尼絲從不干涉——相反，她專(zhuān)注于維持和睦。

結(jié)果，四個(gè)孩子在童年的過(guò)程中都深受父親對(duì)待的影響。可悲的是，她父親的行為最終導(dǎo)致與克拉克的裂痕從未和解。

從一開(kāi)始就對(duì)音樂(lè)充滿(mǎn)熱情

麗貝卡對(duì)音樂(lè)的強(qiáng)大而熱情的認(rèn)知出現(xiàn)在她的青春期，在和父母一起演奏一段音樂(lè)時(shí)，她被音樂(lè)的力量和情感所感動(dòng)，哭了起來(lái)，不得不停止表演。不久之后，她進(jìn)入了皇家音樂(lè)學(xué)院，在那里她的音樂(lè)水平得到了提高，并且對(duì)作曲產(chǎn)生了興趣。

起初，她的父親對(duì)她的才能或作曲能力持謹(jǐn)慎態(tài)度，最終寫(xiě)信給他的熟人、愛(ài)爾蘭音樂(lè)教師、指揮家和作曲家查爾斯·斯坦福爵士，詢(xún)問(wèn)她的潛在天賦。

那封信可能代表了麗貝卡的父親對(duì)她生活的最積極影響。在斯坦福的指導(dǎo)下，她的指導(dǎo)是她音樂(lè)成長(zhǎng)和成熟過(guò)程中最具形成力的過(guò)程之一。克拉克于1908年開(kāi)始在斯坦福大學(xué)學(xué)習(xí)，他建議她從小提琴轉(zhuǎn)向中提琴，這種伙伴關(guān)系將持續(xù)一生。

由于她最終與父親的不和，這意味著她無(wú)法獲得金錢(qián)支持，麗貝卡·克拉克意識(shí)到她唯一的希望是開(kāi)辟自己作為職業(yè)音樂(lè)家的道路。她做到了，并在不知不覺(jué)中激勵(lì)了未來(lái)幾十年的許多職業(yè)女性音樂(lè)家。雖然她最著名的作品是她的中提琴奏鳴曲——下面你可以看到由理查德·奧尼爾和鋼琴三重奏(1921)演奏的克拉克的中提琴奏鳴曲。您可以在此處閱讀她其他著名作品的列表。

麗貝卡·克拉克協(xié)會(huì)是致力于保持這個(gè)令人難以置信的女人的音樂(lè)活著。麗貝卡(Rebecca)一生中最引人注目的事情之一是，它跨越了19世紀(jì)和20世紀(jì)，后者以數(shù)字時(shí)代的開(kāi)端而聞名。因此，您可以閱讀Rebecca Clarke在她生命后三分之一的多次采訪中的成績(jī)單，甚至收聽(tīng)她的現(xiàn)場(chǎng)錄音。這些信息既像是來(lái)自過(guò)去的禮物，又像是對(duì)未來(lái)的洞察。

她和藹可親，風(fēng)趣幽默，并具有非凡的能力，能夠在嚴(yán)肅的和可能令人反感的經(jīng)歷中保持幽默感。例如，在1976年接受電臺(tái)記者羅伯特·謝爾曼(Robert Sherman)采訪時(shí)，克拉克笑著回憶起人們不相信她創(chuàng)作了著名的中提琴奏鳴曲，她感到多么有趣：

“……謠言四起，我聽(tīng)說(shuō)，這些東西不是我自己寫(xiě)的，而是有人幫我寫(xiě)的。我什至得到了一兩點(diǎn)——我不知道我是否還有它們，我對(duì)此表示懷疑——一些剪報(bào)說(shuō)這是不可能的，我不能自己寫(xiě)。最有趣的是我有一次剪報(bào)說(shuō)我不存在，沒(méi)有像麗貝卡克拉克這樣的人，這是一個(gè)化名。”

對(duì)她來(lái)說(shuō)，最有趣的事情之一是當(dāng)時(shí)的任何男性作曲家甚至?xí)紤]使用女性化名。在她看來(lái)，這本身就好像可以證明Rebecca Clarke確實(shí)創(chuàng)作了這首樂(lè)曲。隨著時(shí)間的推移，克拉克不再創(chuàng)作草圖，而是更多地專(zhuān)注于她的表演生涯。

她報(bào)告說(shuō)，雖然她錯(cuò)過(guò)了作曲，但現(xiàn)實(shí)是，作為作曲家，真正的成功只有在你吃、睡和呼吸作曲時(shí)才有可能。在她的一生中，結(jié)合她對(duì)個(gè)人生活的興趣，包括她在茱莉亞音樂(lè)學(xué)院遇到的音樂(lè)家丈夫詹姆斯弗里斯金，以及她與終生抑郁癥的斗爭(zhēng)，全職工作為她作曲。

麗貝卡·克拉克(Rebecca Clarke)的中提琴音樂(lè)作品仍然是她的遺產(chǎn)的財(cái)產(chǎn)，她作品的崇拜者和支持者，例如麗貝卡·克拉克協(xié)會(huì)(Rebecca Clarke Society,Inc.)相信，“……音樂(lè)可供學(xué)習(xí)。隨著這些中提琴作品向公眾開(kāi)放，我們期待更多地了解這位杰出的中提琴家和作曲家。