如果小提琴制作師有機(jī)會(huì)去克雷蒙納，那么前往1744年的耶穌·瓜奈里（Guarneri’del Gesù’）作坊將是不錯(cuò)的選擇。在手工提琴制作工藝的發(fā)展史中，沒有哪一個(gè)制琴師在這么短的時(shí)間內(nèi)有如此多變的創(chuàng)意。瓜奈里1730年代初期的小提琴非常精致，顯然是在向安東尼奧·斯特拉迪瓦里致敬，但在他后來的小提琴中看到的工藝逐漸無視精確度和一致性的限制。

然而，在結(jié)構(gòu)上，它們與這個(gè)杰出家族中最后一位偉大的工匠西埃羅尼穆斯（Girolamo Amati II）的作品有很多共同之處。與Amati傳統(tǒng)早期代表的小提琴相比，Girolamo晚期的小提琴在外觀上更加堅(jiān)固，具有更硬、更堅(jiān)固的板。’del Gesù’的’Carrodus’和’Cannon’小提琴制作在與Girolamo幾乎相同的模具上。毫無疑問，這兩位制琴師在1720年代就認(rèn)識(shí)在克雷莫納，當(dāng)然不能排除他們之間的一些專業(yè)合作。

今天介紹的小提琴曾為比利時(shí)小提琴家兼作曲家查爾斯（1802-70年）所有。在他去世前不久，de Bériot將小提琴賣給了他的朋友和學(xué)生、荷蘭小提琴家Willem Ten Have(1831–1924)，后者創(chuàng)作了40多部小提琴作品。在Ten Have去世時(shí)，“de Bériot”傳給了他的兒子，他也是一位天才的小提琴家，曾在美國擔(dān)任過一段時(shí)間的老師。Jean的兒子于1963年繼承了該樂器，并將其賣給了紐約的Wurlitzer。

在來到另一位紐約經(jīng)銷商Jacques Francais之前，它經(jīng)過了不同的人手，后者將它賣給了俄羅斯出生的樂器收藏家David Josefowitz。價(jià)格是一把黃金時(shí)期的斯特拉迪瓦里和一把尼科洛阿馬蒂（Nicolò Amati）小提琴的交換。Josefowitz于2015年1月去世后，這把小提琴仍歸他的家人所有。

外形和結(jié)構(gòu)

‘de Bériot’ 小提琴模型的特點(diǎn)是其緊湊的外形和中腰的相對(duì)開放。相對(duì)平坦的橫向上弧度和下弧度是瓜內(nèi)利職業(yè)生涯后期的特征，結(jié)合中間區(qū)域的飽滿，給人一種力量感和柔韌性感。不規(guī)則和細(xì)長(zhǎng)的琴邊，結(jié)合不對(duì)稱的外形和短而自由的切角，給人一種異國情調(diào)的印象。

F孔

‘de Bériot’ 小提琴特別的f孔讓人想起’Ole Bull’Guarneri，盡管在這個(gè)琴的外觀中，可以看到上面的眼睛特別靠近。f孔已經(jīng)過重新設(shè)計(jì)，可能是為了標(biāo)準(zhǔn)化停止。

琴頭和琴軸盒

這把琴頭部的形狀，帶有細(xì)長(zhǎng)的琴軸盒和向外逐漸變細(xì)的蝸殼和眼睛，非常不對(duì)稱，僅比’Leduc’Guarneri稍微少一些極端。幾乎可以肯定，這兩幅琴頭最好從正面觀看。

油漆

這把小提琴引人注目的一體式背板在一層華麗的反光橙色油漆下賦予了閃閃發(fā)光的寶石般的品質(zhì)，與當(dāng)時(shí)的其他樂器相比毫不遜色，就油漆工藝來說算是一個(gè)很優(yōu)秀的作品。