很難想象，在18世紀和19世紀，將低音提琴的尺寸縮小到我們現在所知的大提琴尺寸是一種做法。這甚至是由早期制琴師Andrea Amati為法國國王查理九世制造的38件樂器之一完成的。

首先，關于收藏的一點歷史：這些樂器——對小提琴、中提琴和大提琴的現代詮釋的完整補充——是由凱瑟琳·德·美第奇(Catherine de’Medici)(1519-1589)委托的，她是英國的王后。法國，三位法國國王的母親：弗朗西斯二世、查理九世和亨利三世。制琴師阿馬蒂在某種程度上將這些與早期的弦樂器標準化，這是這種音樂如何從農民提升到皇家宮廷的一部分——這是21世紀音樂會舞臺上的持久遺產。

但是，雖然查理九世國王收藏的這些樂器中只有九件在法國大革命（1789-90年）的破壞中幸存下來，但顯然使它完好無損到1801年的是“國王大提琴”。奇怪的是，Amati最初并沒有把它做成大提琴，而是做成“巴索”或低音小提琴。比阿瑪蒂制作的大提琴更大，它實際上被削減了，因為此時低音提琴已經失去了音樂家和觀眾的青睞。一位巴黎制琴師（可能是塞巴斯蒂安·雷諾）并沒有忽略它，而是在簡化后的樂器背面刻上了“Mended….1801”。

這種修補過程可能看起來很極端，但實際上在這個時代已經完成了很多次。維也納交響圖書館在一篇題為“大提琴如何變成大提琴”的文章中發表了描述，其中寫道：

“應該提到早期大提琴制作的另一個特征：所謂的“切割”，將大型樂器的尺寸縮小到今天仍然習慣的尺寸：琴體的頂部和底部被切斷，縮短它，上下回合變窄，肋骨變平。17世紀中葉之前制造的樂器似乎沒有一種能夠在這種聽起來相當可怕的樂器破壞中幸存下來。”

對具有如此出處的樂器進行如此明確的改動說明了Amati對弦樂器標準化的青睞——即使不尊重更大的原始尺寸。Andrea Amati實際上是幾代Amati制琴師中的一員，但這位特殊的小提琴制造商為de’Medici所熟知，她本人來自意大利，熱愛舞蹈。通過這個委員會，她將高音小提琴從低俗文化的起源轉移到皇家宮廷。精美弦樂器的原始收藏由12把“大”小提琴、12把“小”小提琴、6把中提琴和8把大提琴組成。該系列是德美第奇為她的兒子查理九世于1560年登基而委托制作的。

因此，雖然只有大約四分之一的原始收藏品保存到今天，其中包括一件處于顯著“修復”狀態的樂器，但小提琴、中提琴和大提琴的基本結構一直保留到今天。歸功于一位王后和她對音樂劇的熱愛。