漆的作用是保護(hù)樂(lè)器外表，起到防潮、防裂、防塵等作用，也在很大程度上影響了樂(lè)器的美觀。現(xiàn)在的小提琴漆主要分為兩種，第一種用油類(lèi)為溶劑的漆稱為油性漆，第二種用醇類(lèi)作溶劑的漆稱為酒精漆。為何會(huì)有這截然不同的兩種漆呢？
原因就在斯特拉迪瓦里晚年之時(shí)，歐洲人風(fēng)迷中國(guó)跟日本漆器，仿造的快干酒精漆因而崛起取代了需要日照難干的油性漆，再加上工業(yè)革命后，講究商業(yè)利益和效率，自然造就了油性漆的絕種。所以從十八世紀(jì)后，提琴的漆大多都用酒精漆取代油性漆了。所以有權(quán)威學(xué)者認(rèn)為這就是古代名琴的聲音之所以勝過(guò)近代新琴聲音的原因。
然而有些名琴在表面漆嚴(yán)重脫落之后音色依舊脫俗非凡，因此有化學(xué)家分析面板材質(zhì)之后，發(fā)現(xiàn)一層含矽及鈣的底漆。這些元素會(huì)滲進(jìn)琴板里，填塞木材組織間的空隙，具有硬化和防水雙重功能而非像現(xiàn)代琴般用久了手汗會(huì)腐蝕漆甚至使木頭產(chǎn)生發(fā)霉的情況。
經(jīng)由研究分析認(rèn)為漆在對(duì)聲音的影響主要有下列兩方面:
1、在阻尼方面
（1）同樣乳香樹(shù)脂溶質(zhì)加入不同溶劑會(huì)產(chǎn)生不同彈性的漆膜，油性漆彈性較佳會(huì)抑制振幅且讓振動(dòng)分散，酒精漆彈性較差會(huì)加強(qiáng)振幅且讓振動(dòng)集中。
（2）上漆有助于增加振蕩響應(yīng)時(shí)間，這與弦樂(lè)器包括提琴、吉他、曼陀鈴等面板背后有所謂低音梁的結(jié)構(gòu)有異曲同工之妙。
只不過(guò)一個(gè)個(gè)是利用力學(xué)的結(jié)構(gòu)去加強(qiáng)、一個(gè)是用化學(xué)鍵的結(jié)合使木板零散的振動(dòng)同步化，進(jìn)而增加振蕩響應(yīng)時(shí)間。
2、在頻率重分配方面
（1）乳香膠這種溶質(zhì)的漆，有抑制Nasal（鼻音）區(qū)特性，且漆性能滲入木頭的深度越深的，抑制Nasal（鼻音）區(qū)效果也會(huì)越佳。
（2）綜合各種漆比較下發(fā)現(xiàn)乳香油性底漆加乳香油漆對(duì)增強(qiáng)Darkk（暗沉）區(qū)、降低Nasal（鼻音）區(qū)、也降低Brilliance（明亮）區(qū)有明顯幫助。
斯特拉迪瓦里小提琴
研究發(fā)現(xiàn)斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里這兩位制琴大師的琴在頻率能量的分布圖不謀而合，反之用酒精漆則沒(méi)有這樣的吻合趨勢(shì)。如果我們?nèi)说亩鋵?duì)這樣能量分布的聲音覺(jué)得悅耳動(dòng)聽(tīng)，那么采用酒精漆的現(xiàn)代琴自然在音色上無(wú)法媲美古代名琴。我們得知小提琴的漆絕非只有單作表面美觀與保護(hù)作用而已，而是會(huì)對(duì)音色造成許多層面的影響。
漆的成分不同會(huì)決定漆附木頭的程度進(jìn)而改變振蕩的集中度、振幅大小和振蕩的時(shí)間，更重要的，還能改變頻率與能量的相對(duì)關(guān)系。乳香樹(shù)脂所構(gòu)成的漆膜能抑制Nasal（鼻音）區(qū)這使得有這種漆膜成分的提琴在演奏時(shí)讓聲音能顆粒清楚而不含糊，使小提琴成為管弦樂(lè)團(tuán)中的首席樂(lè)器并具有獨(dú)奏的能力。雖然從實(shí)驗(yàn)結(jié)果似乎用油性漆且有底漆能讓聲音的頻率分布往古代名琴的聲音趨近，但是隨著地球環(huán)境的變遷（尤其是溫度的變化），導(dǎo)致近代木頭與古代木頭有著許多物理性質(zhì)上的差異（包含彈性、密度、固有頻率等）。就算能夠有著古代制琴巨匠相同的上漆技術(shù)與程序，在琴體木頭性質(zhì)迥異的情況下仍然不可能復(fù)制出名琴的聲音。
油性漆小提琴
很多人認(rèn)為油性油漆優(yōu)于酒精漆，是非常外行但卻相當(dāng)普遍的觀點(diǎn)。很大程度來(lái)自于國(guó)內(nèi)一些賣(mài)家的忽悠。油性漆可能需要加溫、前置氧化、紫外線催化等處理，也許周期更長(zhǎng)一些。但是這也并不是絕對(duì)的，再說(shuō)做的時(shí)間長(zhǎng)短跟油漆檔次完全沒(méi)有關(guān)系。油漆本身是琴師相當(dāng)個(gè)性化的東西。無(wú)論是油性漆、酒精漆都有優(yōu)劣。正所謂不論油酒只論優(yōu)劣。
評(píng)價(jià)琴的油漆關(guān)鍵是看油漆的質(zhì)地，不是糾結(jié)于是油還是酒。那只是溶劑，揮發(fā)之后就沒(méi)了！看了很多朋友的帖子和回帖，感覺(jué)很多泡了這么久的論壇，想必也花了些腦筋和功夫研究。但是以這種教條的思維看琴、品琴，個(gè)人覺(jué)得是很難有所提高的。
1800年之后很多的制琴大師都是采用酒精漆，1900-1980年全部重要的意大利琴都是酒精漆。至于有些人說(shuō)古琴用油性漆，這也缺乏絕對(duì)的證據(jù)。經(jīng)歷100年的氧化后，80%的油性漆溶于酒精，那么這些人是根據(jù)什么得出結(jié)論的呢？
至于使用油性還是酒精，完全是琴師個(gè)人的習(xí)慣。而跟水平、規(guī)格毫無(wú)關(guān)系。
高超的酒精漆一樣可以達(dá)到大家心目中，所謂油性漆的柔和以及層次感。所謂一些油性漆的優(yōu)點(diǎn)，干燥期慢、有特殊香味、指紋自動(dòng)消失，這些特點(diǎn)在酒精漆上更容易做到。最后，關(guān)于油漆對(duì)聲音的影響。這方面爭(zhēng)論不少。肯定見(jiàn)過(guò)“斯特拉迪瓦里油漆的秘密”之類(lèi)的標(biāo)題吧，大有真假難辨之勢(shì)。