阿馬蒂制琴家族在克雷莫納提琴制作界延續(xù)了100多年，其家族誕生了至少五位一流的制琴師，為現(xiàn)代小提琴模型的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)——與以整個(gè)阿馬蒂家族作品為基礎(chǔ)的安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)一起完善了設(shè)計(jì)和小提琴的構(gòu)造原理，并將它們提升到目前的標(biāo)準(zhǔn)。 　安德里亞·阿馬蒂和現(xiàn)代小提琴的“發(fā)明” 安德里亞·阿馬蒂出生于1505年左右，與早期音樂(lè)學(xué)者的說(shuō)法相反，他可能不是貴族家庭的成員。因此，尚不清楚阿馬蒂作為年輕的大師是否已經(jīng)有足夠的經(jīng)濟(jì)能力讓他從威尼斯獲得頂級(jí)音色的制琴…

為了制作精美的小提琴，提琴制作者需要堅(jiān)硬、堅(jiān)固和致密的木材。有多種木材用于制作精美的小提琴，包括楓木、云杉、烏木、黃楊木、柳木、楊木和玫瑰木。來(lái)自高海拔的老樹(shù)更受歡迎，因?yàn)槟静母病⒏Y(jié)實(shí)、更致密。樹(shù)木在冬季被砍伐，并通過(guò)切割坯料并將它們存放在涼爽的地方多年來(lái)風(fēng)干。這種干燥/老化過(guò)程保留了木材中的細(xì)胞結(jié)構(gòu)并消除了水分的沉積，從而壓實(shí)了木材。 楓木，有時(shí)是楊木，用于背板、側(cè)板、頸部、琴碼和琴頭。來(lái)自歐洲南斯拉夫地區(qū)的楓樹(shù)被認(rèn)為是最好的，因?yàn)樗让绹?guó)楓樹(shù)更輕。“虎紋”效果是楓樹(shù)的一個(gè)吸引人的視覺(jué)特征…

在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)大提琴的最初幾年，許多孩子放棄了。可悲的是，這是一個(gè)大多數(shù)人在以后都會(huì)后悔的決定。相信你經(jīng)常從你的朋友、家人和同事那里聽(tīng)到“我小時(shí)候要是能堅(jiān)持上大提琴課該多好。” 作為孩子的父母，很多人想要阻止他們的孩子做出這種后悔的決定。此外，你在課程和樂(lè)器成本之間投入了大量的時(shí)間和金錢，也是不希望孩子學(xué)一半放棄吧。與其責(zé)罵或強(qiáng)迫你的孩子繼續(xù)上課，不如給他足夠的鼓勵(lì)并幫助他制定計(jì)劃。 每個(gè)音樂(lè)學(xué)生都會(huì)經(jīng)歷挫折，對(duì)大提琴練習(xí)曲目感到厭倦，有時(shí)還會(huì)因各種原因感到沮喪，包括進(jìn)展緩慢或無(wú)法快速掌握某些技術(shù)…

拉小提琴需要大量重復(fù)一些姿勢(shì)和動(dòng)作，不幸的是，姿勢(shì)錯(cuò)誤、重復(fù)動(dòng)作和演奏會(huì)導(dǎo)致受傷。小提琴家與其他樂(lè)器演奏家一樣，容易患腕管綜合征、肌腱炎、關(guān)節(jié)炎、局灶性肌張力障礙和神經(jīng)痛。然而，有些音樂(lè)家在很大程度上過(guò)著沒(méi)有受傷的生活，因?yàn)樗麄儾扇×吮匾拇胧﹣?lái)防止受傷。以下是小提琴練習(xí)的過(guò)程中5個(gè)可能導(dǎo)致受傷的小提琴演奏錯(cuò)誤。 1.姿勢(shì)不良 各級(jí)小提琴家有時(shí)會(huì)忽略正確的站姿和坐姿。一些音樂(lè)家無(wú)精打采。其他人則在相反方向過(guò)度伸展背部。你必須站直，雙肩放松，雙腳微分開(kāi)，頭頸部處于舒適的休息狀態(tài)，臀部松開(kāi)，膝蓋松開(kāi)…

盡管盜賊們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)賣制琴大師的斯特拉迪瓦里的小提琴很困難，但事實(shí)表明，斯特拉迪瓦里小提琴對(duì)盜賊們?nèi)匀痪哂泻艽蟮奈Γ裉煳覀兙蛷膸讉€(gè)古董小提琴盜竊案講起。 美國(guó)人最熟悉的被盜斯特拉迪瓦里小提琴的故事，可能是托滕伯格·艾姆斯斯特拉迪瓦里1734小提琴被盜竊的故事。 1980年的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，著名小提琴家羅曼·托騰伯格(Roman Totenberg)將他心愛(ài)的斯特拉迪瓦里(Stradivarius)留在了辦公室，同時(shí)向祝福者致意。當(dāng)他回來(lái)時(shí)，它已經(jīng)消失了。Totenberg認(rèn)為他知道是誰(shuí)…

選擇第一位小提琴老師非常的重要，大家都希望有人能以健康、有趣和創(chuàng)造性的方式教育方式來(lái)學(xué)琴。必須確保選擇能夠勝任這項(xiàng)任務(wù)的人，小提琴老師不僅技術(shù)上要達(dá)到一定的水平，在教學(xué)方法上，老師也能夠?qū)W(xué)生做出正確的引導(dǎo)。今天就教大家如何選擇自己的第一個(gè)小提琴老師。 1.制定學(xué)習(xí)目標(biāo) 要明白你想從小提琴學(xué)習(xí)中得到什么，你是否期待演奏高水平的曲目并有朝一日進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院？還是否滿足于為自己愛(ài)好和演奏相對(duì)簡(jiǎn)單的樂(lè)曲？如果你想學(xué)小提琴，什么風(fēng)格？或者，你只對(duì)古典、爵士或藍(lán)調(diào)小提琴感興趣？一旦你知道你想要從小提琴學(xué)習(xí)中…

很多人會(huì)感覺(jué)自己的小提琴聲音沒(méi)有之前好了，音質(zhì)變差了不說(shuō)，按弦調(diào)音也開(kāi)始變得困難。其實(shí)這是告訴你，你的琴該保養(yǎng)了，今天就給大家準(zhǔn)備了8個(gè)制琴師常用的提升小提琴音質(zhì)的方法。 1.弦高 在演奏性和聲音方面，琴弦的高度非常重要。琴頭角度、弦枕、指板和琴碼都會(huì)影響琴弦的高度，如果你的琴弦高發(fā)生了異常，請(qǐng)從以上幾點(diǎn)找原因。 2.琴碼 一個(gè)好的琴碼決定了小提琴的音調(diào)、投射和整體共鳴。修整琴碼的支腳可以提升琴碼與面板的匹配率，可以讓面板有更充分的共振。每個(gè)琴的面板都有不同的曲面，因此你無(wú)法購(gòu)買到可以直接使用的…

如果你是一名現(xiàn)任小提琴家或有興趣學(xué)習(xí)如何演奏小提琴，那么了解與樂(lè)器相關(guān)的所有部件通常是首先要學(xué)習(xí)的事情。了解小提琴的解剖結(jié)構(gòu)就是了解樂(lè)器的語(yǔ)言，這將有助于你更快地學(xué)習(xí)它并能夠妥善保養(yǎng)你的琴。讓我們從小提琴的頂部開(kāi)始，往下走： 旋首 旋首位于小提琴頂部，它通常在裝飾上雕刻得很像蝸殼的形狀（卷起的螺旋或海螺殼）。 琴軸箱 琴軸箱位于旋首和頸部之間。這是安裝調(diào)音釘?shù)牡胤剑梢宰屇愕臉?lè)器舒適地調(diào)音。 琴軸 小提琴上的每根弦都連接到琴軸上。將繩子插入釘子上的鉆孔中，然后纏繞在釘子軸上以收緊 琴弦 在改善樂(lè)…

我怎么知道大提琴的質(zhì)量和聲音是否足夠好？ 首先，在挑選你的第一把大提琴時(shí)，你需要咨詢專業(yè)人士。無(wú)論是音樂(lè)老師還是精通大提琴的優(yōu)秀音樂(lè)琴行，他們可以幫助你弄清楚如何物有所值。 如果可能的話，去弦樂(lè)器店試音不同的大提琴總是一個(gè)好主意。 　我需要花多少錢買第一把大提琴？ 你可以花1500-4000人民幣買到一把全新的大提琴，但一開(kāi)始花的錢太少會(huì)適得其反。更便宜的樂(lè)器更難演奏，這使得更容易氣餒和退出，廉價(jià)樂(lè)器的聲音通常很差。 對(duì)于一個(gè)像樣的初學(xué)者大提琴，你將不得不支付大約6千元。這應(yīng)該包括箱子、弓和松香…

很多初學(xué)小提琴的朋友們買了第一把小提琴，不知道該怎么辦？向我詢問(wèn)小提琴的保養(yǎng)技巧，今天我就來(lái)給各位普及一下琴和琴弓的日常保養(yǎng)。 如何給你的小提琴調(diào)音 當(dāng)你開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴時(shí)，為琴調(diào)音而苦苦掙扎是很正常的，不要害怕嘗試去自己調(diào)音。 你可以通過(guò)調(diào)低琴軸并慢慢將其提高到預(yù)期的間距來(lái)練習(xí)獲得正確的張力。轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)需要向內(nèi)推入琴軸。大多數(shù)情況下，我們不夠努力。請(qǐng)記住不要過(guò)度拉緊琴弦，因?yàn)橛姓蹟嗨鼈兊娘L(fēng)險(xiǎn)。 清潔小提琴 每次使用后用軟布擦去小提琴上的松香殘留物。當(dāng)松香仍然是白色粉末時(shí)，清潔起來(lái)要容易得多。如果忽視…

從1710年至1720年這十年，被認(rèn)為是斯特拉迪瓦里的“黃金時(shí)期”，是他非凡的70年小提琴制作生涯中公認(rèn)的最佳時(shí)期。在此期間，1713-1716年是他的巔峰時(shí)期，斯特拉迪瓦里獲得了最好的材料和最好的油漆，創(chuàng)造了他職業(yè)生涯中許多最著名的作品。帶有1714年標(biāo)簽的小提琴“達(dá)芬奇”屬于這個(gè)黃金時(shí)期樂(lè)器的典型代表。 是什么讓這些年如此特別？大多數(shù)專家將其歸結(jié)為多種情況。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的實(shí)驗(yàn)，斯特拉迪瓦里已經(jīng)磨練出他完美的模型，無(wú)論是扁平的還是寬大的，弧度已經(jīng)被提煉到完美。不管他當(dāng)時(shí)是否知道，在將近70歲的時(shí)…

這把琴大膽的形式突出了Guarneri的晚期作品；這把作品的強(qiáng)大顯示了”del Gesù’作者的典型身份。根據(jù)Biddulph的說(shuō)法，“Sainton”是一位大師級(jí)的小提琴，給人的印象是一個(gè)匆忙的制作者試圖完成他最終一把琴，同時(shí)試圖獲得令人信服的聲學(xué)和風(fēng)格結(jié)果。 琴腰的下部曲線有明顯的結(jié)疤，特別是從低音側(cè)可見(jiàn)，這是Guarneri最后作品的典型風(fēng)格。它的頭部和F孔的雕刻比同期的其他雕刻更加匆忙和搖晃。F孔相互傾斜，鑲線的剪裁和飾面證實(shí)了“del Gesù”的非凡作品。這把…