中提琴，最為提琴家族的一員，存在感非常低。盡管是中聲部不可或缺的成員，但總是給人可有可無的感覺。它即是一把壞大提琴也是一把壞小提琴，獨奏表現力又都不及二者，真有點雞肋。
更何況那個廣為流傳的說法“都是小提琴拉不好才去拉中提”，真是給人致命一擊。總之，黑中提已經成為“提琴圈”的一種“政治正確”了。并且早從17世紀開始，就已經有中提琴笑話了。

我們很少能找到表現欲非常強的中提琴手，也許是因為我們黑中提的傳統，更因為中提的特點就是非常低調內斂。中提琴就像是放大了一號的小提琴，它的四根弦比相應的小提琴琴弦低一個純五度，其中有三根琴弦為兩種樂器所共有，發音也完全一致。但是，中提琴的音響聽起來和小提琴完全不同，中提琴比較沉著，帶點鼻音，像是一位很嚴肅的學者在談論嚴肅的話題。
其實中提琴本身的音色非常迷人，相比獨奏時小提琴的些許尖銳和大提琴的過度煽情，中提就顯得非常恰到好處，沒有明顯的獨奏光環，嚴肅而溫和。
不過這也是中提為什么在合奏中不突出以及被黑的“萬惡之源”。很多作曲家明顯有更喜歡中提琴的傾向，比如莫扎特、門德爾松、沃恩.威廉斯。他在早年時常常與海頓一起演奏弦樂四重奏，海頓總是演奏一提，莫扎特總是演奏中提。
門德爾松在16歲的花樣年華便寫下了弦樂八重奏，并且在演奏這首曲子的時候，他往往是演奏第二中提琴的。他還在年少時寫過中提琴奏鳴曲（中提琴+鋼琴）。
世紀英國作曲家沃恩.威廉斯也是獨愛中提琴的作曲家。他不喜歡演奏鍵盤樂，早年的他喜歡弦樂器，而弦樂中他獨愛中提琴。經常與同伴合奏時他是演奏中提琴的。他曾經的夢想就是做一位中提琴演奏家。
不過盡管如此，中提琴作品依然不多，并且大部分是改編曲目。我們見到的絕大多數小提琴演奏者同時也會演奏中提琴，并且很多中提琴手其實是小提琴手臨時客串的。
盡管中提一直被黑，但是中提琴手確實人才稀缺，也是不錯的選擇哦所以，到底是學小提好還是大提好呢？如果大家有關于提琴方面的問題想要了解，請和我我們取得聯系http://www.bjmok.com/lianxi。